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ティーエムピー・ネットマガジン『えんじょい工房』【Vol.189　2019.08.10】冷夏かと思いきや、酷暑…

　薊（あざみ）

　　５月から11月にかけて咲き、俳句の季語は春ということらしいけれど、開花時期の“中”をとって（？）８月に咲くというのが一般的らしい。どこにでも生育し、地味で、要するにありふれた花なのである。ところがこれが唄になると様子が変わり、葉の縁に棘があったりして暗めの“演歌”に登場して堂々と一幕を演じ切るのである。
　　　恋あざみ　　　作詞：泉　淳三／作曲：彩木　雅夫
　　愛しあってもどうにもならぬ／今日という日が行き止まり／思い出だけのあなたゆえ／遠くで倖せ祈りましょう／あたしは酒場の恋あざみ　…　行き暮れて　ふるさとの道　夏薊。

　　　こんな唄を聴いてきた…　
　　　「八月の濡れた砂」
　同名タイトルの日活映画（1971年／藤田敏八監督）の主題歌である。日活といっても “ロマンポルノ”に移行する前の旧体制日活の最後の作品…らしいが、そんなことはどうでもよろしい。主演は順番からいうと広瀬昌助とあるが、どう見ても村野武範と、冒頭ですっかりその裸身に魅入られてしまったテレサ野田である。1971年というと、まだ上京しておらず（私は）、どこかの２番館、３番館で観たのだろう。
　後になって、このレコードを探し求めて、中野駅界隈をさまよってしまうのだが（とにかくなかなか見つからなかった記憶だけがある）、ようやくにしてこの曲が納められた石川セリのＬＰ盤を見つけた時には、欣喜雀躍？？日がな一日アパートのポータブルステレオ（要するに小さい、安いステレオセット）で聴いていた。

　　作詞：吉岡　治　作曲：むつ　ひろし　歌：石川　セリ

　　あたしの海をまっ赤に染めて　　夕日が血潮を流しているの
　　あの夏の光と影は　　どこへ行ってしまったの
　　悲しみさえも焼きつくされた　　あたしの夏は明日もつづく

　　打ち上げられたヨットのように　　いつかは愛もくちるものなのね
　　あの夏の光と影は　　どこへ行ってしまったの
　　想い出さえも残しはしない　　あたしの夏は明日もつづく

　学生運動の波に乗り遅れ（といっても、上京する際に、それだけはやめてくれと親に釘をさされて、すなおに同意し、守り通した…）、進むべき方向を見いだせずにただ無為に時を過ごした身としては、かなり“痛い”映画であり、歌であった。

『点と線と面』Column．．．

　　　風を待つ

　　50％が“シロ”で、残りの50％の過半数（60％？）が“アオ”、そしてその他が“キイロ”もしくは“アカ”だとすると、この場合の過半数というのは全体から見ると30％、つまり三分の一にも満たないではないか。この“アオ”の30％が（１ポイントでも“キイロ”や“アカ” を上回りさえすれば…）“シロ”をまるで自分のもののように取り込んで、大きな支持を得たと言い張る。まことに理不尽な、そして“シロ”のなんと無責任で、それだけでなく、そういう事に対して反論も意見もない、声高に意見を披歴するほどの見掛け上のエネルギー消費は無用としても、そっと、それでいてしっかりと時と場合に相応の方法で意思表示をするのがヒトではないのか、それもだめですか?!と言ってみたくもなる。無理解、無関心に加えて無表情になってしまった50％の“シロ”、この50％が社会を動かし（意に沿う形かどうかはどうでもいいことなのだろうが…）ている、あるいは利用されている現状に対する責任は重いはずである。この“シロ”の半数ほど、たとえ半歩でも動いてみようとするだけで、相当な（さわやかで、緊張感を伴った）風が吹くことになると思うのだが…、それがまた“シロ”にとっては、まことに面倒で、“いけてない“ことなのかもしれない。どうすれば、また、いつになったら“風”は吹くのか？≪Ｋ2019-08≫